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グルック（３） |
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グッキー
(36)投稿日：2003年02月27日 (木) 08時32分
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遍歴癖のあるグルックは次いでハンブルクにおもむき、ライプチヒ、
ドレスデンを経てハンブルクに着いたイタリア歌劇団を指揮した。
１７４９年に彼はウィーンに戻り、翌年、富裕な商人の娘と結婚した。
この時以来、彼は金の心配をする必要が全くなくなった。彼が独立不羈
（一部の人たちによれば傲慢）と頑固さの傾向をますます強めたことは、
この財政的安定と無縁ではなかった。結果を心配する必要がなければ、
世間で暴言を吐くことは、たやすい。
グルックはたゆまず作曲を続け、同時に指揮者としても名声を確立した。
１７５２年にウィーン宮廷の音楽監督に任命され、１７５４年にはヒルトブルクハウゼン公爵の
オーケストラの指揮者となった。１７５６年にローマ法王ベネディクト１４世から
騎士の称号を授かり、以後、彼はリッター（ドイツ語で騎士）・フォン・グルック、
またはシュヴァリエ（フランス語で騎士）・グルックと呼んでもらいたいと主張するように
なった。この期間に彼は、今では完全に忘れ去られた一連のオペラを作曲した。それらは、戯れに
『エツィオ』『イシッピレ』『中国人』『舞踏会』『アンティゴーノ』と名付けられている。
グルックがカルツァビージを知ったことが、彼の改革精神の口火となったとすれば、
改革ムードがあたりに充満していたということもできる。当時、オペラは単なる公式となり、
一方ではメタスタジオの台本によって固定化し、他方では歌手の道化芝居によって分解現象を
たどっていた。
ピエトロ・メタスタジオ（１６９８〜１７８２）は、二十七のドラミ・ペル・ムジカ
（音楽のための劇）で音楽界に特に知られた作者であった。彼は１７３０年から
死ぬ間際までウィーンの宮廷詩人だったが、これら二十七の劇の大半は、その在任中に
書かれたものである。これらの劇は１８世紀の作曲家によって千回以上も音楽的処理を
受けたが、一部の作品は極めて高く評価されて、７０人もの作曲家が音楽化に取り組んだ。
聴衆がオペラ新作公演を観劇し、これは以前どこかで見たことがあると感じたとしても
不思議ではない。メタスタジオの台本は神話と古代歴史を基礎とし、登場人物が多く、
注意深く組み立ててあった。トーヴェイは、台本の構成力がすぐれ、論理的であると、
次のように指摘している。
「極めて合理的な音楽体系を持ち、それに従って各状況が、会話とアクションの
自然で滑らかな進展によって展開する。あらゆる感情的危機と休止点は絵画的描写で
強調され、この間、感情は楽想における良き音楽効果を持った、重複に耐える言葉を
用いた、意味深い詩の数行に合わせたアリアで表現される」
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