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グルック（１） |
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グッキー
(34)投稿日：2003年02月22日 (土) 12時13分
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クリストフ・ウィリバルト・グルックが歴史的名声を持っている最大の根拠は、
オペラに最初の大改革を試みた人物であることである。実際のところ、彼は作曲家
としてよりも改革者として、より大きな名声をかち得ている。彼は約５０曲のオペラを
書いた。そのうち、現在でも上演されているのは『オルフェオとエウリディーチェ』の
１曲だけである。もっとも『アルチェステ』と二つの『イフィゲニア』（『アウリスのイフィゲニア』
１７７４年と、『タウリス島のイフィゲニア』１７７９年のこと）は時々リバイバル
上演される。彼はほとんど専門的に演劇用音楽を書き、取るに足るような器楽音楽は
全然作曲していない。彼の初期のオペラは、ほとんど全部消滅した。グルックは
大器晩成型で、『オルフェオ』を作曲したのは、４８歳になった時であった。その時まで
彼は、当時の慣習に従った一連の作品を、文句も言わずに書き続けた。彼が不満を
感じていた兆候もなければ、『オルフェオ』で目覚しく革新的な作品を創造しようと、
張り切ったという証拠もない。
自分を刺激する台本作者に会わなかったとすれば、グルックは十中八九、『オルフェオ』
のような高い水準の音楽を創造しなかったであろう。また彼は何事も改革しなかった
であろう。グルックとラニエリ・ダ・カルツァビージ（１７１４〜１７９５）との関係は、
モーツァルトとロレンツォ・ダ・ポンテとの関係と同じであった。これら両詩人には
多くの共通点がある。二人とも冒険家で広く旅行し、陰謀と政治を好み、あくどい
策動を平気でやれる人物だった。二人ともオペラを完全に理解し、愛好していた。
二人ともぴったりした時期にウィーンに現れた。カルツァビージは１７６１年に
ウィーンに到着、『オルフェオとエウリディーチェ』の台本をグルックに手渡して、
いわば彼にオペラ改革を促した。グルックは、自分の協力者に全面的な讃辞を与える
だけの度量の広さを持っていた。彼は次のように述べている。
「もし私の音楽が、曲がりなりにも成功したとすれば、私は彼の恩義を受けている
ことを認める義務がある。なぜなら、私の芸術的天分を開発したのは彼であるからだ。・・・・・
作曲家がどれほど才能を持っていても、詩人が彼の中に熱意を吹き込まなければ
凡庸な音楽しか作れないだろう。熱意というものがなければ、あらゆる芸術作品は
ひ弱で迫力に欠けるものにしかならない」
『オルフェオとエウリディーチェ』が初演された１７６２年までに、グルックは
ある程度の成功は収めていたものの、どちらかといえば熟練したプロとみなされ、
のちほどそうなったような（中年の）神童といった評価は受けていなかった。
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