[194]の続きです｡

{　「それでも、もし、
　　ある特定の人に愛情を　もっていたなら、
　　その人と一緒に　いるときに、
　　もっと永く、少しでも永く一緒に　いたいって
　　気持ちに　なるでしょう。
　　そんなとき忙しい仕事が　あれば、
　　とても困ってしまう…」

　　「それは、愛情を､どのように処理するか、って　ことで、
　　二人で大いに相談して　きめなけりゃ…」

　　「そうすると、
　　相手の人も､
　　彼女の仕事の　ためには、積極的に協力する
　　そんな男性いるかしら、
　　自分勝手な人が多いんじゃ　ありませんか」

　　　へェ、おそれ入りました、と私は腹の中で　お辞儀をした。

　　　私から意見を出すならば､
　　女性も身勝手な人が少なくないが､
　　男のほうは、もっと、それに輪をかけた、
　　手前勝手ばかり揃っているような気がしたからだ。
　　もっとも　戦後の若もの達は、
　　われわれより、ずッと出来が　いいそうである。
　　この点､誤解なきように。

　　「だいたい、小説なんか読むと､
　　愛情のために転落してゆく形のほうが多いようですね」

　　「そりゃァ、平凡に愛し合って､
　　二人で協力して、平凡で健康な家庭を　いとなむ…なんてんじゃ、
　　誰も読んで　くれませんもの…
　　売れなければ､書きません」

　　「映画でも､そうですね」

　　「…ときどきは“暖簾”みたいなものとか
　　“裸の太陽”のような健康なのも　ありますが、
　　まァ十本に一本、あるなしでしょうね」

　　「映画を　みる人にとって､
　　やっぱり健康で平凡な人々だから､
　　せめて、くらがりの中で､
　　スクリーンの上だけで､
　　愛情の冒険や危機をみて、ハラハラしたりしている…」

　　「そうです。
　　自分でやると、身の破滅、ということに　なるから…
　　そんな点で　あなたの臆病だというのは、
　　健全な考え方の、一つの　あらわれ　みたいな　ものでしょうねぇ」

　　「もっと、冒険など､してみましょうか！」

　　「さァて、そう云われると､
　　ぼくなど、父兄の立場から困っちまう…
　　なるべく、冒険なんかせず、
　　火中の栗を　ひろって、火傷を　おこしたり　しないように、
　　と願いたい気になるから､妙なもんですナ」

　　　どうも、自分の云っていることが、
　　ウラハラに　なってしまって恐縮だが､
　　つい、そういうことに　なってしまったのだから、
　　お許し願いたい｡

　　「でも、考えようによっては、
　　恋の冒険も、
　　生きていることを　沁々と感じさせる､という点では､
　　たのしいこと　だと　思いますわ…
　　臆病だって　いっても、
　　そのくらいのこと判るような気がするんです…」

　　　彼女の明るさは､将来がある｡
　　新しい春の泉のような　ものであろう。
　　陽光にキラキラ光っているように　みえる。

　　　仕事も､そして恋も
　　彼女たち若い人たちの　ために　あると　いっていいのだ。　　　　}

　　　　と、在りました｡
　　　以上で､『グラマー愛を語る』は終了です｡

　　　

　今晩は｡御久し振りです。
　其れでは､続きです｡
　
{　彼は､徹底的に､映画を商品として分解する｡
　そこに、なんの感傷も　さしはさまない。
　彼とて､それが絶対に正しいとは思っていない｡
　だが　背伸びは　しないというのが、
　徹底した人生哲学の　ようである。
　ムリを　しない。
　見栄を　はらない。
　そこに、大蔵氏の特性が　あるようだ。

　　この人は､
　金を　もうけるには、使わないことが第一だ…
　という名セリフを吐いた伝説がある。
　この真偽は別として､
　映画というものに対しても､
　われわれの心の底に持っている愛情というものに切り込んで､
　ずばりと反対のことを　いう　勇気がある。
　これは暴論だと思っても、
　こちらが切り返すのに､
　くたびれて　しまうだけの　強さがある。

　　溝口作品などを　ずたずたに切って､
　新作と見せかけて上映したことなども、その顕著な例だ｡
　これは全くの暴力だったので､映画界は　みんな騒いだ｡
　六社という協定を結んでる仲間の製作者たちも、非難した｡
　だが、大蔵貢氏は、
　映画は　あくまで　商品である　ということを変えなかった｡

　　当時の新聞に　よれば、
　彼の談話として、
　横山大観の画でも､買ってしまえば
　便所に貼ろうが､一部を切って額に入れようが､自由だ
　と　いった　ということが出ていた｡
　真偽を　たしかめてはいないが、
　これは大蔵氏の性格を､
　躍如として物語っていると思う｡
　ここには、テライというものが少しも　ないのだ。

　　それは、天真ランマンに、
　著作権の不備という胸元に、ぐさりと切り込んで来たものでもあった。
　暴論といえば、まさに　その通り｡
　あるいは　ふざけたとも　いえるかも知れぬ｡
　しかし、それに対して、
　われわれに答える言葉が　ないような…
　そういう図々しさと天真ランマンが　あるのだ。　　　　　　}
　　
　　と、在りました｡
　此の続きは、２回分位です｡
　
　

「前田通子まつり」の中で久しぶりに妖艶な姿に見とれてしまい精気が蘇ってきました。盛りを迎える前に僅か３年間で映画界から追放されてしまった。ワンマン社長のいじめがなければ、三原葉子とはタイプの異なる純和風
グラマーとして長期間美人お嬢様風とは思えない見事な肢体を見せてくれたでしょうが、残念でなりません。話し方や声からも艶っぽい色気を感じました。グラマーとは、単に身体だけでなく全体からSEXアピールを感じるものと思います。前田通子がその代表例だと思うのです。是非、今後もお宝画像を提供して下さい。

このＨＰ始まっていらいの、表紙のグラマーポーズ変更いたしました。これもひとえに Ｐhewshinさんのご尽力によるものです。皆さんご意見下さい。

凄い。こんな掲示板が、あるとは。驚きました。Ａ(^_^;)

それにネット上に三原葉子さんの画像が、、、絶句
いやしばらく感じた事がない感覚が股間に。
あわてて手こきで埒をあけたところです。（笑）

いや、意表をつかれたのが効きました。

あんなにたくさん貴重な画像がネットに浮遊しているとは。
彼女には、どんなに変わっておられても一度お会いしたいものです。

表紙の壁紙はＰhewshin さんのご好意によるものです。この画像についてのご意見お願いします。

お久しぶりです。
先日ワイズ出版から上記の本が出版されており、少しばかり立ち読みしました。
三原葉子さんについては‘宮川一郎が最近の彼女に会ったが、見当つかないほど太っていた’とのこと。
今も健在なのでしょうか。

三原葉子は、東映「０課の女　赤い手錠」で上半身ヌードを披露している。３０歳台にもかかわらずお椀型の上向きの乳房をしているが、筋トレにより大胸筋を鍛えた賜物との印象を受けた。鍛え上げた身体の印象を受け、乳房は弾力よりも硬さが感じられた。新東宝を離れ、東宝･東映ではヌードにならざるをえず、杉本美樹や池真理子、渡辺やよい等のヌードに対抗するため、
身体つくりに励んだようだ。新東宝時代に比較して乳房のボリュームが増し同時に筋肉質になったようだ。

葉子様熱演の「女奴隷船」（1960年　監督：小野田嘉幹　出演：菅原文太　三ツ矢歌子）、「毒婦高橋お伝」（1958年　監督：中川信夫　出演：若杉嘉津子　明智十三郎　丹波哲郎）とＣＳ初登場・ビデオ（ＤＶＤ）未發売の「少女妻、恐るべき十六才」（1960年　監督：渡辺祐介　出演：星輝美　三条魔子　鳴門洋二）が放映されます。

「少女妻、恐るべき十六才」を最後に觀たのは、大井武蔵野館だった記憶があります。セシルカット（？）の良く似合った星輝美（鎌倉はるみ）、今何をしているのでしょう。好きな女優の一人です。

お尋ねです｡従軍慰安婦という作品はレンタルにないのでしょうか?